5.ª Entrega (enero de 2018)
Versión del 25/06/2025
Equipo Real Academia Española
Familia Ver familia de palabras
heptacordio• s., adj. (1550-)
heptacordio, eptachordio, eptacordio, heptachordio
También en esta página: heptacordio2 (1894-1894)
Etimología. Voz tomada del latín medieval heptachordus, 'de siete cuerdas' o 'de siete sonidos'; y esta, a su vez, del griego heptáchordos 'de siete cuerdas', formado con heptá 'siete' y chordé 'cuerda', 'sonido'.
Resumen

 

Se documenta por primera vez, con la variante eptachordio y la acepción 'intervalo de séptima en la escala musical', en Arte tripharia de música, obra de J. Bermudo; en concreto, aparece con el modificador mayor, para referirse a un 'heptacordio compuesto por cinco tonos y un semitono', y con el modificador menor, en referencia al 'heptacordio compuesto por cuatro tonos y dos semitonos'. Se consigna por vez primera con este sentido en el Diccionario enciclopédico (1855), de la editorial Gaspar y Roig. Como 'instrumento musical de la familia de las liras y las cítaras que consta de siete cuerdas', ya aparece en 1589, en los Diálogos familiares de agricultura cristiana de J. Pineda en 1589. Pineda utiliza este vocablo con un sentido metafórico, al equipararlo a las cuerdas de un salterio universal, con siete cuerdas correspondientes a la humanidad, que se encuentran en relación con las tres cuerdas de la ininteligible armonía de la Trinidad teológica. Se consigna en el Diccionario nacional de Domínguez en 1847. Si se compara la frecuencia de la documentación léxica de heptacordio en esta acepción con la de los sinónimos heptacordo y heptacorde, se comprueba que, en proporción, heptacordio goza de más testimonios fuera de los repertorios lexicográficos. Con la acepción 'intervalo de séptima en la escala musical' se documenta al menos desde 1550, año en que se imprime el Arte Tripharia de Música de J. Bermudo; con este valor el vocablo se registra durante los siglos XVII y XVIII, si bien, al caer en desuso la terminología en que se encuadra esta voz, pasan a sustituirla los términos séptima (mayor y menor), desaparece del uso corriente para quedar relegada fundamentalmente a contextos relativos a la historia de la música. Los repertorios lexicográficos que recogen heptacordio se limitan a remitirla a la voz heptacordo. En su acepción 'sistema musical compuesto por siete notas', se localiza por primera vez en 1795, en un artículo sobre la educación musical en tiempos anteriores, publicado en la Continuación del Memorial Literario Instructivo y Curioso de la Corte de Madrid. Se consigna con este valor, primeramente, en el Diccionario enciclopédico (1855), de la editorial Gaspar y Roig, y, en el ámbito académico, en el DMILE de 1927 y luego, por última vez, en la edición de 1989. Esta acepción mantiene su vigencia hasta la actualidad y se documenta tanto en los repertorios lexicográficos como en otro tipo de obras, fundamentalmente en textos especializados en las disciplinas musicales. Como adjetivo, con el valor 'que consta de siete cuerdas', se documenta muy escasamente: su primer testimonio remite a 1861, en la traducción al español de la Historia de la literatura griega, original del francés P. A. Pierron.

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  1. s. m. Mús. Intervalo de séptima en la escala musical.
    Sinónimos: heptacorde; heptacordo
    docs. (1550-2016) 8 ejemplos:
    • 1613 Cerone, P. Melopeo lib. II, c. LVI, p. 288 Esp (BD)
      Sumario de diversas otras palabras ó vocablos musicales y que significa una mesma cosa. Cap. LVI [...] Septima, Eptachordio, y Ditonus cum diapente, es lo mesmo: solamente digo que ay tambien Semiditonus cum diapente, que es la Septima menor de naturaleza mucho mas tolerable que la mayor, por ser compuesta de quatro Tonos y de dos Semitonos.
    • 2016 Garrido Domené, F. Teóricos Menores [2016] p. 131 Esp (BD)
      Por ello, en su concepción de la explicación de Nicómaco, el capítulo III no se halla en una posición descolocada, al igual que las referencias al antiguo heptacordio son más que oportunas y necesarias a la hora de hablar del desarrollo de la música como ciencia.
    • 1613 Cerone, P. Melopeo lib. II, c. LVI, p. 288 Esp (BD)
      Sumario de diversas otras palabras ó vocablos musicales y que significa una mesma cosa. Cap. LVI [...] Septima, Eptachordio, y Ditonus cum diapente, es lo mesmo: solamente digo que ay tambien Semiditonus cum diapente, que es la Septima menor de naturaleza mucho mas tolerable que la mayor, por ser compuesta de quatro Tonos y de dos Semitonos.
    • 1855 [Gaspar y Roig] Dicc enciclopédico lengua española, II p. 132 (NTLLE)
      HEPTACORDO, HEPTACORDIO: s. m. Mús. [...] Algunos lo toman por un intervalo músico que consta de cinco tonos y un semitono, y consiste en la razon de 15 á 8; y el HEPTACORDO MENOR en la de 9 á 5 y consta de cuatro tonos y dos semitonos mayores.
    • 1927 RAE DMILE (1.ª ed.) (NTLLE)
      [heptacordio. m. heptacordo [‖ Mús. Intervalo de séptima en la escala musical.
    • 1963 Mendoza, V. T. Música indígena otomí [1997] p. 12 Mx (BD)
      Cuando el canto abarca un heptacordio, sí, es posible definir el modo, ya se trate de modos griegos o litúrgicos, y a medida que crece el ámbito se hacen más factibles las determinaciones, pudiendo señalarse con seguridad, tanto la escala, como el modo.
    • 2014 Diego Pacheco, C. "Léxico musical del Renacimiento" [2014] p. 202 Francisco de Salinas Esp (BD)
      Desde finales del Renacimiento asistimos a la supervivencia e imposición de términos no eruditos, quizá por la lejanía de las teorías boecianas, sin duda demasiado distanciadas de las preocupaciones de los músicos prácticos: así, se prefiere el ordinal (en modos e intervalos fundamentalmente) al término griego, de modo que tercera se impone frente a semiditono, séptima a heptacordio, [modo] primero a dórico, [modo] octavo a hipermixolidio, etc.
    • 2016 Garrido Domené, F. Teóricos Menores [2016] p. 136 Esp (BD)
      Las observaciones y razonamientos que llevaron a K. von Jan a semejante convicción son los siguientes. En primer lugar, la errónea ubicación, a su parecer, del capítulo III, sobre la harmonía de las estrellas, en tanto que interrumpe la exposición referente a la naturaleza de los sonidos (capítulos II y IV). En segundo lugar, la referencia en algunos lugares al antiguo heptacordio (capítulos III, V, VIII) y en otros a la harmonía desarrollada por los pitagóricos (capítulos V y IX).
    • 1613 Cerone, P. Melopeo lib. II, c. LVI, p. 288 Esp (BD)
      Sumario de diversas otras palabras ó vocablos musicales y que significa una mesma cosa. Cap. LVI [...] Septima, Eptachordio, y Ditonus cum diapente, es lo mesmo: solamente digo que ay tambien Semiditonus cum diapente, que es la Septima menor de naturaleza mucho mas tolerable que la mayor, por ser compuesta de quatro Tonos y de dos Semitonos.
    • 1855 [Gaspar y Roig] Dicc enciclopédico lengua española, II p. 132 (NTLLE)
      HEPTACORDO, HEPTACORDIO: s. m. Mús. [...] Algunos lo toman por un intervalo músico que consta de cinco tonos y un semitono, y consiste en la razon de 15 á 8; y el HEPTACORDO MENOR en la de 9 á 5 y consta de cuatro tonos y dos semitonos mayores.
    • 1927 RAE DMILE (1.ª ed.) (NTLLE)
      [HEPTACORDIO. m. Heptacordo [‖ Mús. Intervalo de séptima en la escala musical.
    • 1927 RAE DMILE (1.ª ed.) (NTLLE)
      [heptacordio. m. heptacordo [‖ Mús. Intervalo de séptima en la escala musical.
    • 1963 Mendoza, V. T. Música indígena otomí [1997] p. 12 Mx (BD)
      Cuando el canto abarca un heptacordio, sí, es posible definir el modo, ya se trate de modos griegos o litúrgicos, y a medida que crece el ámbito se hacen más factibles las determinaciones, pudiendo señalarse con seguridad, tanto la escala, como el modo.
    • 2014 Diego Pacheco, C. "Léxico musical del Renacimiento" [2014] p. 202 Francisco de Salinas Esp (BD)
      Desde finales del Renacimiento asistimos a la supervivencia e imposición de términos no eruditos, quizá por la lejanía de las teorías boecianas, sin duda demasiado distanciadas de las preocupaciones de los músicos prácticos: así, se prefiere el ordinal (en modos e intervalos fundamentalmente) al término griego, de modo que tercera se impone frente a semiditono, séptima a heptacordio, [modo] primero a dórico, [modo] octavo a hipermixolidio, etc.
    • 2016 Garrido Domené, F. Teóricos Menores [2016] p. 136 Esp (BD)
      Las observaciones y razonamientos que llevaron a K. von Jan a semejante convicción son los siguientes. En primer lugar, la errónea ubicación, a su parecer, del capítulo III, sobre la harmonía de las estrellas, en tanto que interrumpe la exposición referente a la naturaleza de los sonidos (capítulos II y IV). En segundo lugar, la referencia en algunos lugares al antiguo heptacordio (capítulos III, V, VIII) y en otros a la harmonía desarrollada por los pitagóricos (capítulos V y IX).
    • 2016 Garrido Domené, F. Teóricos Menores [2016] p. 131 Esp (BD)
      Por ello, en su concepción de la explicación de Nicómaco, el capítulo III no se halla en una posición descolocada, al igual que las referencias al antiguo heptacordio son más que oportunas y necesarias a la hora de hablar del desarrollo de la música como ciencia.
      Acepción en desuso
    1. s. m. Mús. Con el modificador mayor, para referirse a un heptacordio compuesto por cinco tonos y un semitono.
      Sinónimo: heptacordo
      docs. (1550-1953) 7 ejemplos:
      • 1550 Bermudo, J. Arte Tripharia [1875] f. XIr Esp (BD)
        Los interualos que vsa el canto llano: son doze y son todas [sic] simples [...]. Eptachordio mayor contiene cinco tonos y vn semitono y es dicha diapente con ditono o septima mayor.
      • 1953 Subirá, J. Historia música [1953] Esp (BD)
        HEPTACORDIO MAYOR. Mús. Intervalo de séptima mayor.
      • 1550 Bermudo, J. Arte Tripharia [1875] f. XIr Esp (BD)
        Los interualos que vsa el canto llano: son doze y son todas [sic] simples [...]. Eptachordio mayor contiene cinco tonos y vn semitono y es dicha diapente con ditono o septima mayor.
      • 1555 Bermudo, J. Instrumentos musicales f. XLVIv Esp (BD)
        El vltimo interualo llaman los musicos practicos septima mayor: y los theoricos y sabios practicos eptachordio mayor, y no como algunos dizen etacor.
      • 1672 Lorente, Andrés El porque de la musica: en que se contiene los quatro artes de ella, canto llano, canto de organo, contrapunto y composicion, y en cada uno de ellos nuevas reglas ... tocantes a la Harmonia Musica p. 30 Esp (BD)
        Eptachordio mayor, es el que contiene cinco Tonos, y vn Semitono, es Septima mayor [...].
      • 1724 Nassarre, P. Escuela música [1724] t. I, p. 206 Esp (BD)
        El Eptachordio mayor, llamado practicamente septima mayor, es un intervalo, compuesto de seis intervalos menores, los cinco tonos, y un semitono.
      • 1762 Soler, A. Llave de la modulacion [1762] p. 21 Esp (BD)
        Eptacordio mayor consta de seis intervalos menores en la distancia de siete puntos, que son cinco Tonos, y un Semitono: nombran á esta especie Septima mayor.
      • 1953 Subirá, J. Historia música [1953] Esp (BD)
        HEPTACORDIO MAYOR. Mús. Intervalo de séptima mayor.
      • 1550 Bermudo, J. Arte Tripharia [1875] f. XIr Esp (BD)
        Los interualos que vsa el canto llano: son doze y son todas [sic] simples [...]. Eptachordio mayor contiene cinco tonos y vn semitono y es dicha diapente con ditono o septima mayor.
      • 1555 Bermudo, J. Instrumentos musicales f. XLVIv Esp (BD)
        El vltimo interualo llaman los musicos practicos septima mayor: y los theoricos y sabios practicos eptachordio mayor, y no como algunos dizen etacor.
      • 1672 Lorente, Andrés El porque de la musica: en que se contiene los quatro artes de ella, canto llano, canto de organo, contrapunto y composicion, y en cada uno de ellos nuevas reglas ... tocantes a la Harmonia Musica p. 30 Esp (BD)
        Doce consonancias, mouimientos, ó intervalos ay en el Canto Llano, los nombres de los quales son como se sigue. Vnisono, Semitono, Tono, Semiditono, Ditono, Diatesaron, Diapente, Exachordio menor, Exachordio mayor, Eptachordio menor, Eptachordio mayor, y Diapason [...].
      • 1672 Lorente, Andrés El porque de la musica: en que se contiene los quatro artes de ella, canto llano, canto de organo, contrapunto y composicion, y en cada uno de ellos nuevas reglas ... tocantes a la Harmonia Musica p. 30 Esp (BD)
        Eptachordio mayor, es el que contiene cinco Tonos, y vn Semitono, es Septima mayor [...].
      • 1724 Nassarre, P. Escuela música [1724] t. I, p. 206 Esp (BD)
        El Eptachordio mayor, llamado practicamente septima mayor, es un intervalo, compuesto de seis intervalos menores, los cinco tonos, y un semitono.
      • 1762 Soler, A. Llave de la modulacion [1762] p. 21 Esp (BD)
        Eptacordio mayor consta de seis intervalos menores en la distancia de siete puntos, que son cinco Tonos, y un Semitono: nombran á esta especie Septima mayor.
      • 1953 Subirá, J. Historia música [1953] Esp (BD)
        HEPTACORDIO MAYOR. Mús. Intervalo de séptima mayor.
      2. Acepción en desuso
    2. s. m. Mús. Con el modificador menor, para referirse a un heptacordio compuesto por cuatro tonos y dos semitonos.
      Sinónimo: heptacordo
      docs. (1550-1953) 7 ejemplos:
      • 1550 Bermudo, J. Arte Tripharia [1875] f. XIr Esp (BD)
        Los interualos que vsa el canto llano: son doze y son todas [sic] simples [...]. Eptachordio menor contiene quatro tonos y dos semitonos y es dicha diapente con semiditono o septima menor.
      • 1953 Subirá, J. Historia música [1953] Esp (BD)
        HEPTACORDIO MENOR. Mús. Desus. Intervalo de séptima menor.
      • 1550 Bermudo, J. Arte Tripharia [1875] f. XIr Esp (BD)
        Los interualos que vsa el canto llano: son doze y son todas [sic] simples [...]. Eptachordio menor contiene quatro tonos y dos semitonos y es dicha diapente con semiditono o septima menor.
      • 1555 Bermudo, J. Instrumentos musicales f. XLVIr Esp (BD)
        El eptachordio menor llaman los practicos septima menor: pero los theoricos con el sobredicho nombre.
      • 1613 Cerone, P. Melopeo lib. V, p. 425 Esp (BD)
        De las 14. especies que ay dentro del espacio de ocho bozes. Cap. XXII. La Octaua consonancia perfeta, compuesta de ocho vozes, incluye en si xiiii. especies differentes: y son, Vnisonus, Semitono, Tono, Semiditono, Ditono, Diathessaron, Tritono, Semidiapente, Diapente, Exachordo menor, Exachordio mayor, Eptachordio menor, Eptachordo mayor, y Diapason.
      • 1672 Lorente, A. Porqué Música p. 30 Esp (BD)
        Eptachordio menor, es el que contiene quatro Tonos, y dos Semitonos, es Septima menor; esta distancia se hallará desde Do la Sol re, subiendo, hasta Ce sol fa ut.
      • 1724 Nassarre, P. Escuela música [1724] t. I, p. 206 Esp (BD)
        El Eptachordio menor, á quien los Practicos llaman septima menor, es una especie de intervalo, que contiene seis intervalos menores, que son quatro tonos, y dos semitonos.
      • 1762 Soler, A. Llave de la modulacion [1762] p. 20 Esp (BD)
        Eptacordio menor consta de seis intervalos menores en la distancia de siete puntos, que son quatro Tonos, y dos Semitonos: llamanla, segun los Prácticos, Septima menor.
      • 1953 Subirá, J. Historia música [1953] Esp (BD)
        HEPTACORDIO MENOR. Mús. Desus. Intervalo de séptima menor.
  2. ac. etim.
    s. m. Mús. Instrumento musical de la familia de las liras y las cítaras que consta de siete cuerdas.
    Sinónimos: heptacorde; heptacordo
    docs. (1589-2001) 15 ejemplos:
    • 1589 Pineda, J. Dialogos Agricultura t. II, fol. 7r Esp (BD)
      El primer instrumento es vn Dios Monachordio, que antes de la criacion de las cosas sonaua en si, mas no hazia consonancia con las criaturas que aun no auia criado: y si dezis que en quanto trino hazia musica de marauillosa sonada, concordancias, y consonancias, concederelo, negando juntamente que hableis a proposito: pues veis que el punto de nuestra platica tiene por fin concertar y templar las cuerdas del plsalterio del Decalogo, de arte que las siete humanas conuengan con las tres diuinas, porque las tres diuinas no componen mas de al Trichordio, y las siete humanas al Heptachordio: y aquella musica de las tres diuinas personas entre si y a solas, no es comunicable a las criaturas, ni ay oido criado que la pueda percebir [...].
    • 2001 Mangas Manjarrés, J. El Milenarismo [2001] Esp (BD)
      Heptacordio. s. m. HETACORDE [sic].
    • 1589 Pineda, J. Dialogos Agricultura t. II, fol. 7r Esp (BD)
      El primer instrumento es vn Dios Monachordio, que antes de la criacion de las cosas sonaua en si, mas no hazia consonancia con las criaturas que aun no auia criado: y si dezis que en quanto trino hazia musica de marauillosa sonada, concordancias, y consonancias, concederelo, negando juntamente que hableis a proposito: pues veis que el punto de nuestra platica tiene por fin concertar y templar las cuerdas del plsalterio del Decalogo, de arte que las siete humanas conuengan con las tres diuinas, porque las tres diuinas no componen mas de al Trichordio, y las siete humanas al Heptachordio: y aquella musica de las tres diuinas personas entre si y a solas, no es comunicable a las criaturas, ni ay oido criado que la pueda percebir [...].
    • 1589 Pineda, J. Dialogos Agricultura t. II, fol. 7r Esp (BD)
      El primer instrumento es vn Dios Monachordio, que antes de la criacion de las cosas sonaua en si, mas no hazia consonancia con las criaturas que aun no auia criado: y si dezis que en quanto trino hazia musica de marauillosa sonada, concordancias, y consonancias, concederelo, negando juntamente que hableis a proposito: pues veis que el punto de nuestra platica tiene por fin concertar y templar las cuerdas del plsalterio del Decalogo, de arte que las siete humanas conuengan con las tres diuinas, porque las tres diuinas no componen mas de al Trichordio, y las siete humanas al Heptachordio: y aquella musica de las tres diuinas personas entre si y a solas, no es comunicable a las criaturas, ni ay oido criado que la pueda percebir [...].
    • 1838 Lacunza, A. B. Obra poética de Francisco Luis Bernárdez [01-01-1838] t. II, p. 197 Ar (BD)
      El heptacordio fué la lira mas usada de la antigüedad. Simenides añadió una octava cuerda para producir la octava, y después Timoteo de Mileto, contémporaneo de Filipo y Alejandro multiplicó las cuerdas hasta doce.
    • 1847 Domínguez, R. J. Dicc nacional (2.ª ed.) (BD)
      Heptacordio. s. m. HETACORDE [sic].
    • 1855 Peces Arce, G. "Ideas filosóficas música" [03-06-1855] Gaceta Musical de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      ■ Ignoramos tambien cual fuese la estructura particular de sus instrumentos; pero debemos creer que era tan simple como su música, pues sabemos que la lira no tenia en su origen sino cuatro cuerdas, las que despues se fueron aumentando, y respectivamente tomando los nombres de tetracordio, eptacordio, octacordio, endecacordio; el Magadis de Anacreonte, que tenia veinte cuerdas; el Epigonecon de Epígono de Ambracia, que tenia cuarenta, que hacian un triple eptacordio, etc. etc. Por las leyes de Esparta se fijó á siete el numero de cuerdas, y Timoteo fué desterrado por haber añadido cuatro; pero no sabemos en qué intérvalos estaban templadas, por mas que lo intentemos calcular por el aumento de graduacion de voces del primitivo monocordio.
    • 1855 Zepeda-Henríquez, E. "Léxico Modernista" [03-06-1855] Temas Nicaragüenses (Los Ángeles) Ni (HD)
      ■ Ignoramos tambien cual fuese la estructura particular de sus instrumentos; pero debemos creer que era tan simple como su música, pues sabemos que la lira no tenia en su origen sino cuatro cuerdas, las que despues se fueron aumentando, y respectivamente tomando los nombres de tetracordio, eptacordio, octacordio, endecacordio; el Magadis de Anacreonte, que tenia veinte cuerdas; el Epigonecon de Epígono de Ambracia, que tenia cuarenta, que hacian un triple eptacordio, etc. etc. Por las leyes de Esparta se fijó á siete el numero de cuerdas, y Timoteo fué desterrado por haber añadido cuatro; pero no sabemos en qué intérvalos estaban templadas, por mas que lo intentemos calcular por el aumento de graduacion de voces del primitivo monocordio.
    • 1855 [Gaspar y Roig] Dicc enciclopédico lengua española, II p. 133 (NTLLE)
      HEPTACORDO, HEPTACORDIO: s. m. Mús. [...] —Especie de lira, cítara o laud de los antiguos trovadores que constaba de siete cuerdas.
    • 1877 Fdz Montaña, J. "Jehová ó el Tetragramaton" [01-01-1877] p. 308 La Ciencia cristiana (Madrid) Esp (HD)
      ■ En el libro undécimo, capítulo IV de la indicada y tan recomendable Preparación evangélica de Eusebio, se halla el célebre pasaje sobre que tanto se discutió y pensó en los pasados tiempos. No siendo nada fácil traducirlo literalmente á nuestra hermosa lengua castellana, lo trasladaremos, sin embargo, aunque sea con alguna libertad. «Siete versos dulcísimos me celebran como Dios grande, simplicísimo inmortal, padre eterno de cuanto vive: Siete letras vocales forman con admirable alianza mi nombre. Yo sоу aquel heptacordio imperecedero que conservo en armoniosa consonancia el movimiento de los cielos.
    • 1880 Angelón, M. "Trad Lira y kin, Rambosson" p. 575 El Mundo Ilustrado (Barcelona) Esp (HD)
      La lira más antigua no tuvo, al parecer, más que tres cuerdas; luego se le agregó una, dando origen al tetracordio; posteriormente llegó al número de cinco y finalmente al de siete, de lo cual resultó el heptacordio. El heptacordio ó lira de siete cuerdas, atribuida á Terpandro de Lesbos, quien, según se dice, fué desterrado por su invención, ha sido la que más en uso ha estado, por cuyo motivo para expresar la lira en general, se dice todavía la lira de siete cuerdas.
    • 1884 Gtz, M. "La Oda (continuación)" [01-01-1884] Revista contemporánea (Madrid) Esp (HD)
      Entre los líricos eolios, en la edad poética (1184-594), segun algunos historiadores, en tiempo de Calino y Tirteo (s. VII a. de J. C.), floreció Terpandro, de Lesbos, inventor del bárbiton y del heptacordio.
    • 1918 Vasconcelos, J. "Teoría del ritmo" [01-01-1918] Cuba contemporánea (La Habana) Cu (HD)
      ■ Pero lo que indudablemente es la esencia de esta intuición —escribe Chiappelli en su libro Voces de nuestro tiempo— según la cual el cielo estrellado, con sus siete planetas, se compara a un inmenso eptacordio de oro, que produce, al girar, una música divina, cual si el mundo fuera, como dice el antiguo Dorilao, el órgano de Dios.
    • 2001 Mangas Manjarrés, J. El Milenarismo [2001] Esp (BD)
      Heptacordio. s. m. HETACORDE [sic].
    • 1589 Pineda, J. Dialogos Agricultura t. II, fol. 7r Esp (BD)
      El primer instrumento es vn Dios Monachordio, que antes de la criacion de las cosas sonaua en si, mas no hazia consonancia con las criaturas que aun no auia criado: y si dezis que en quanto trino hazia musica de marauillosa sonada, concordancias, y consonancias, concederelo, negando juntamente que hableis a proposito: pues veis que el punto de nuestra platica tiene por fin concertar y templar las cuerdas del plsalterio del Decalogo, de arte que las siete humanas conuengan con las tres diuinas, porque las tres diuinas no componen mas de al Trichordio, y las siete humanas al Heptachordio: y aquella musica de las tres diuinas personas entre si y a solas, no es comunicable a las criaturas, ni ay oido criado que la pueda percebir [...].
    • 1589 Pineda, J. Dialogos Agricultura t. II, fol. 7r Esp (BD)
      El primer instrumento es vn Dios Monachordio, que antes de la criacion de las cosas sonaua en si, mas no hazia consonancia con las criaturas que aun no auia criado: y si dezis que en quanto trino hazia musica de marauillosa sonada, concordancias, y consonancias, concederelo, negando juntamente que hableis a proposito: pues veis que el punto de nuestra platica tiene por fin concertar y templar las cuerdas del plsalterio del Decalogo, de arte que las siete humanas conuengan con las tres diuinas, porque las tres diuinas no componen mas de al Trichordio, y las siete humanas al Heptachordio: y aquella musica de las tres diuinas personas entre si y a solas, no es comunicable a las criaturas, ni ay oido criado que la pueda percebir [...].
    • 1838 Anónimo (B. G. P.) Diccionario mitología fábula, I [01-01-1838] t. II, p. 197 Esp (BD)
      El heptacordio fué la lira mas usada de la antigüedad. Simenides añadió una octava cuerda para producir la octava, y después Timoteo de Mileto, contémporaneo de Filipo y Alejandro multiplicó las cuerdas hasta doce.
    • 1838 Lacunza, A. B. Obra poética de Francisco Luis Bernárdez [01-01-1838] t. II, p. 197 Ar (BD)
      El heptacordio fué la lira mas usada de la antigüedad. Simenides añadió una octava cuerda para producir la octava, y después Timoteo de Mileto, contémporaneo de Filipo y Alejandro multiplicó las cuerdas hasta doce.
    • 1847 Domínguez, R. J. Dicc nacional (2.ª ed.) (BD)
      Heptacordio. s. m. HETACORDE [sic].
    • 1855 Peces Arce, G. "Ideas filosóficas música" [03-06-1855] Gaceta Musical de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      ■ Ignoramos tambien cual fuese la estructura particular de sus instrumentos; pero debemos creer que era tan simple como su música, pues sabemos que la lira no tenia en su origen sino cuatro cuerdas, las que despues se fueron aumentando, y respectivamente tomando los nombres de tetracordio, eptacordio, octacordio, endecacordio; el Magadis de Anacreonte, que tenia veinte cuerdas; el Epigonecon de Epígono de Ambracia, que tenia cuarenta, que hacian un triple eptacordio, etc. etc. Por las leyes de Esparta se fijó á siete el numero de cuerdas, y Timoteo fué desterrado por haber añadido cuatro; pero no sabemos en qué intérvalos estaban templadas, por mas que lo intentemos calcular por el aumento de graduacion de voces del primitivo monocordio.
    • 1855 Zepeda-Henríquez, E. "Léxico Modernista" [03-06-1855] Temas Nicaragüenses (Los Ángeles) Ni (HD)
      ■ Ignoramos tambien cual fuese la estructura particular de sus instrumentos; pero debemos creer que era tan simple como su música, pues sabemos que la lira no tenia en su origen sino cuatro cuerdas, las que despues se fueron aumentando, y respectivamente tomando los nombres de tetracordio, eptacordio, octacordio, endecacordio; el Magadis de Anacreonte, que tenia veinte cuerdas; el Epigonecon de Epígono de Ambracia, que tenia cuarenta, que hacian un triple eptacordio, etc. etc. Por las leyes de Esparta se fijó á siete el numero de cuerdas, y Timoteo fué desterrado por haber añadido cuatro; pero no sabemos en qué intérvalos estaban templadas, por mas que lo intentemos calcular por el aumento de graduacion de voces del primitivo monocordio.
    • 1855 [Gaspar y Roig] Dicc enciclopédico lengua española, II p. 133 (NTLLE)
      HEPTACORDO, HEPTACORDIO: s. m. Mús. [...] —Especie de lira, cítara o laud de los antiguos trovadores que constaba de siete cuerdas.
    • 1855 [Gaspar y Roig] Dicc enciclopédico lengua española, II p. 133 (NTLLE)
      HEPTACORDO, HEPTACORDIO: s. m. Mús. [...] —Especie de lira, cítara o laud de los antiguos trovadores que constaba de siete cuerdas.
    • 1859 Melcior, C. J. Dicc enciclopédico música p. 157 Esp (BD)
      EPTACORDIO: Lira ó cítara antigua de siete cuerdas. [...]
    • 1877 Fdz Montaña, J. "Jehová ó el Tetragramaton" [01-01-1877] p. 308 La Ciencia cristiana (Madrid) Esp (HD)
      ■ En el libro undécimo, capítulo IV de la indicada y tan recomendable Preparación evangélica de Eusebio, se halla el célebre pasaje sobre que tanto se discutió y pensó en los pasados tiempos. No siendo nada fácil traducirlo literalmente á nuestra hermosa lengua castellana, lo trasladaremos, sin embargo, aunque sea con alguna libertad. «Siete versos dulcísimos me celebran como Dios grande, simplicísimo inmortal, padre eterno de cuanto vive: Siete letras vocales forman con admirable alianza mi nombre. Yo sоу aquel heptacordio imperecedero que conservo en armoniosa consonancia el movimiento de los cielos.
    • 1880 Angelón, M. "Trad Lira y kin, Rambosson" p. 575 El Mundo Ilustrado (Barcelona) Esp (HD)
      La lira más antigua no tuvo, al parecer, más que tres cuerdas; luego se le agregó una, dando origen al tetracordio; posteriormente llegó al número de cinco y finalmente al de siete, de lo cual resultó el heptacordio. El heptacordio ó lira de siete cuerdas, atribuida á Terpandro de Lesbos, quien, según se dice, fué desterrado por su invención, ha sido la que más en uso ha estado, por cuyo motivo para expresar la lira en general, se dice todavía la lira de siete cuerdas.
    • 1884 Gtz, M. "La Oda (continuación)" [01-01-1884] Revista contemporánea (Madrid) Esp (HD)
      Entre los líricos eolios, en la edad poética (1184-594), segun algunos historiadores, en tiempo de Calino y Tirteo (s. VII a. de J. C.), floreció Terpandro, de Lesbos, inventor del bárbiton y del heptacordio.
    • 1918 Vasconcelos, J. "Teoría del ritmo" [01-01-1918] Cuba contemporánea (La Habana) Cu (HD)
      ■ Pero lo que indudablemente es la esencia de esta intuición —escribe Chiappelli en su libro Voces de nuestro tiempo— según la cual el cielo estrellado, con sus siete planetas, se compara a un inmenso eptacordio de oro, que produce, al girar, una música divina, cual si el mundo fuera, como dice el antiguo Dorilao, el órgano de Dios.
    • 2001 Mangas Manjarrés, J. El Milenarismo [2001] Esp (BD)
      Heptacordio. s. m. HETACORDE [sic].
  3. s. m. Mús. Sistema musical compuesto por siete notas.
    Sinónimos: heptacorde; heptacordo
    docs. (1795-2017) 11 ejemplos:
    • 1795 Anónimo "Educacion Antiguos musica" [01-03-1795] Continuación del Memorial Literario Instructivo y Curioso de la Corte de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      Los aumentos que succesivamente se fueron haciendo en el sistema, abrieron un campo mas espacioso á las composiciones armonicas, y no duró mucho tiempo el ceñirse estas á la limitada extension del heptacordio.
    • 2017 Yuseff Gobantes, L. Divisiones microtonales [2017] p. 12 Ch (BD)
      En la teoría musical griega se le denominaba sistema (systemata) a la combinación de consonancias, los que también se pueden construir a través de tetracordios por conjunción (synapé) o disyunción (diazeuxis) de estos. El heptacordio está compuesto de dos tetracordios conjuntos, el octacordio se compone de dos tetracordios disjuntos, separados por un tono
    • 1795 Anónimo "Educacion Antiguos musica" [01-03-1795] Continuación del Memorial Literario Instructivo y Curioso de la Corte de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      Los aumentos que succesivamente se fueron haciendo en el sistema, abrieron un campo mas espacioso á las composiciones armonicas, y no duró mucho tiempo el ceñirse estas á la limitada extension del heptacordio.
    • 1855 [Gaspar y Roig] Dicc enciclopédico lengua española, II (NTLLE)
      HEPTACORDO, HEPTACORDIO: s. m. Mús. Sistema de sonidos compuesto de siete notas, o armonía que resulta del conjunto de siete notas.
    • 1859 Melcior, C. J. Dicc enciclopédico música p. 157 Esp (BD)
      EPTACORDIO: [...] Tambien dieron este nombre los Griegos á un sistema de música formado de siete sonidos, como lo es en el dia nuestra escala. Hubo diferentes eptacordios, y segun la nota que se tomaba por fundamental así era su diferencia.
    • 1917 Fdz Núñez "Armonía celeste" [30-04-1917] Arte Musical (Madrid) Esp (HD)
      Los neopitagóricos llegaron a explicar los días de la semana «enlazando en una misma concepción matemática las armonías de los movimientos celestes a los intervalos armónicos de los sonidos musicales. He aquí, según ellos, el origen astrológico de la semana». Dividamos una circunferencia en siete arcos iguales que representen las partes del heptacordio [...] Todas estas teorías tan originales como antiguas, merecen estudiarse detenidamente en un capítulo que pudiéramos titular música celestial.
    • 1950 Salazar, A. Música proceso histórico [2015] - Esp (BD)
      El sistema perfecto menor carece de octava aguda, hyperbolaion, del anterior. Está basado, sin duda, en el antiguo heptacordio, que consistía en dos tetracordios conjuntos que se encontraban en la mese, pero esta escala se extendía hacia el grave de la misma manera que en el gran sistema, con un tetracordio hypaton.
    • 2001 Mangas Manjarrés, J. El Milenarismo [2001] p. 127 Esp (BD)
      Al heptacordio siguió, a mediados del siglo V a. C., una escala musical de ocho notas u "octacordio separado", en el cual dicha letra perdía su posición central o media de la gamma (que daba nombre al sistema de medición de sonidos y tiempos).
    • 2016 Garrido Domené, F. Teóricos Menores [2016] p. 211 Esp (BD)
      En su descripción de los pasos que dio Pitágoras hasta hallar la octava Nicómaco comienza atribuyendo al maestro de Samos la observación de que los extremos de una escala musical han de formar la consonancia más perfecta, la octava, y no la disonancia creada por los extremos del heptacordio.
    • 2017 Yuseff Gobantes, L. Divisiones microtonales [2017] p. 12 Ch (BD)
      En la teoría musical griega se le denominaba sistema (systemata) a la combinación de consonancias, los que también se pueden construir a través de tetracordios por conjunción (synapé) o disyunción (diazeuxis) de estos. El heptacordio está compuesto de dos tetracordios conjuntos, el octacordio se compone de dos tetracordios disjuntos, separados por un tono
    • 1795 Anónimo "Educacion Antiguos musica" [01-03-1795] Continuación del Memorial Literario Instructivo y Curioso de la Corte de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      Los aumentos que succesivamente se fueron haciendo en el sistema, abrieron un campo mas espacioso á las composiciones armonicas, y no duró mucho tiempo el ceñirse estas á la limitada extension del heptacordio.
    • 1855 [Gaspar y Roig] Dicc enciclopédico lengua española, II (NTLLE)
      HEPTACORDO, HEPTACORDIO: s. m. Mús. Sistema de sonidos compuesto de siete notas, o armonía que resulta del conjunto de siete notas.
    • 1859 Melcior, C. J. Dicc enciclopédico música p. 157 Esp (BD)
      EPTACORDIO: [...] Tambien dieron este nombre los Griegos á un sistema de música formado de siete sonidos, como lo es en el dia nuestra escala. Hubo diferentes eptacordios, y segun la nota que se tomaba por fundamental así era su diferencia.
    • 1917 Fdz Núñez "Armonía celeste" [30-04-1917] Arte Musical (Madrid) Esp (HD)
      Los neopitagóricos llegaron a explicar los días de la semana «enlazando en una misma concepción matemática las armonías de los movimientos celestes a los intervalos armónicos de los sonidos musicales. He aquí, según ellos, el origen astrológico de la semana». Dividamos una circunferencia en siete arcos iguales que representen las partes del heptacordio [...] Todas estas teorías tan originales como antiguas, merecen estudiarse detenidamente en un capítulo que pudiéramos titular música celestial.
    • 1927 RAE DMILE (1.ª ed.) (NTLLE)
      [HEPTACORDIO. m. Heptacordo [‖ Mús. Gama o escala usual compuesta de las siete notas do, re, mi, fa, sol, la, si].
    • 1950 Salazar, A. Música proceso histórico [2015] - Esp (BD)
      El sistema perfecto menor carece de octava aguda, hyperbolaion, del anterior. Está basado, sin duda, en el antiguo heptacordio, que consistía en dos tetracordios conjuntos que se encontraban en la mese, pero esta escala se extendía hacia el grave de la misma manera que en el gran sistema, con un tetracordio hypaton.
    • 1989 RAE DMILE (4.ª ed.) (NTLLE)
      [heptacordio. m. heptacordo [‖ Mús. Gama o escala usual compuesta de las siete notas do, re, mi, fa, sol, la, si.
    • 2001 Mangas Manjarrés, J. El Milenarismo [2001] p. 127 Esp (BD)
      Al heptacordio siguió, a mediados del siglo V a. C., una escala musical de ocho notas u "octacordio separado", en el cual dicha letra perdía su posición central o media de la gamma (que daba nombre al sistema de medición de sonidos y tiempos).
    • 2001 Mangas Manjarrés, J. El Milenarismo [2001] p. 131 Esp (BD)
      Según el viejo tratado de Euclides titulado División del canon, el sonido solo es emitido cuando existe moviemiento; la altura del sonido aumenta con el número de movimientos producuidos en un tiempo dado. Las distintas partes del sonido se descomponen en "magnitudes discretas" que pueden ser reducidas a números, y manejados sencillamente a secuencias matemáticas. La última parte del tratado euclideo aplica estas teorías a la música, explicando la teoría del heptacordio, según la cual "el número de vibraciones es inversamente proporcional a la longitud de la cuerda en vibración".
    • 2016 Garrido Domené, F. Teóricos Menores [2016] p. 211 Esp (BD)
      En su descripción de los pasos que dio Pitágoras hasta hallar la octava Nicómaco comienza atribuyendo al maestro de Samos la observación de que los extremos de una escala musical han de formar la consonancia más perfecta, la octava, y no la disonancia creada por los extremos del heptacordio.
    • 2017 Yuseff Gobantes, L. Divisiones microtonales [2017] p. 12 Ch (BD)
      En la teoría musical griega se le denominaba sistema (systemata) a la combinación de consonancias, los que también se pueden construir a través de tetracordios por conjunción (synapé) o disyunción (diazeuxis) de estos. El heptacordio está compuesto de dos tetracordios conjuntos, el octacordio se compone de dos tetracordios disjuntos, separados por un tono
    4. Acepción en desuso
  4. adj. Mús. Que consta de siete cuerdas.
    Sinónimos: heptacorde; heptacordo
    docs. (1861-1883) 2 ejemplos:
    • 1861 Busquets, M. TradHistoria de la literatura griega Pierron [1861] p. 151 Esp (BD)
      La lira de que se trata en el Himno á Mercurio es un instrumento heptacordio, y sabemos que Terpandro completó la lira, añadiendo tres cuerdas al antiguo laud de los aedas.
    • 1883 Gtz, M. "Oda (continuación)" [01-09-1883] Revista contemporánea (Madrid) Esp (HD)
      Ameno y gracioso cuenta el robo de los bueyes de Apolo, la invención de la lira en que se convirtió la tortuga y la ira del dios robado, que se amansa, dulcifica y hace amigo del ladronzuelo, al escuchar las gratas armonías del instrumento heptacordio.
5.ª Entrega (enero de 2018)
Versión del 25/06/2025
Equipo Real Academia Española
Familia Ver familia de palabras
heptacordio2 s. (1894-1894)
heptacordio
También en esta página: heptacordio• (1550-)
Etimología. Voz tomada del francés heptacorde, 'especie de bajo de viola de siete cuerdas', acuñada por J. M. Raoul en 1828, como muestra la "Notice sur l'heptacorde, ou basse de viole perfectionnée" publicada en el tomo II de la Revue Musicale (p. 56: "L'instrument auquel j'ai donné le nom d'Heptacorde tient de la basse de viole (viola di gamba), par le nombre de cordes dont il est monté; mais il en diffère par les proportions, l'étendue du manche, et par la qualité du son"); y esta, a su vez, del griego heptáchordos, formado con heptá 'siete' y chordé 'cuerda, sonido'.
Resumen

 

Con la acepción 'especie de bajo de viola imaginado por Raoul y construido por el fabricante Villaume en 1828' se registra únicamente en el Diccionario técnico de la música de Pedrell, en 1894. J. M. Raoul dio noticia de este instrumento en la Revue Musicale de París de ese mismo año, donde explica los motivos que le llevaron a crearlo, sus características organológicas, y donde, a su vez, expone por qué no le aplica el nombre de viola y adopta el de heptacorde, con el que definitivamente lo bautiza (J. M. Raoul, "Notice sur l'Heptacorde, ou basse de viole perfectionnée, par J. M. Raoul", Revue Musicale, p. 58: "Encouragé par un premier essai, j'ai  voulu, par un second, obtenir mieux encore  et l'instrument, qui est l'objet de cette notice, établi par M. Vuillaume, que ses connaissances et le fini de son travail mettent au rang de nos meilleurs luthiers; cet instrument, dis-je, a réalisé mes espérances.  L'heptacorde est donc la basse de viole perfectionnée. [...] Si l'on me demande pourquoi j'ai changé le nom de celle-ci, je répondrai que les violes n'entrent plus dans notre système instrumental; que cette dénomination n'a d'ailleurs rien de caractéristique, tandis qu'il est constant que les Grecs connurent l'heptacorde, auquel ils donnèrent la préférence sur tous les autres instruments").

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    Acepción lexicográfica
  1. s. m. Mús. "Especie de bajo de viola imaginado por Raoul y construido por el fabricante Villaume en 1828. Constaba de siete cuerdas afinadas en re, la, mi, do, sol, re, la. No obtuvo ningún éxito" (Pedrell, Dicc técnico música-1894).
    docs. (1894) Ejemplo:
    • 1894 Pedrell, F. Dicc técnico música p. 220 Esp (BD)
      Heptacordio. Especie de bajo de viola imaginado por Raoul y construido por el fabricante Villaume en 1828. Constaba de siete cuerdas afinadas en re, la, mi, do, sol, re, la. No obtuvo ningún éxito.

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